設(shè)計(jì)·她力量 | 盤(pán)點(diǎn)那些極具影響力的女性設(shè)計(jì)師
發(fā)布于 2個(gè)月前 by
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[??Susan Kare?]
——? 現(xiàn)代圖標(biāo)設(shè)計(jì)之母? ——
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在 Susan Kare 看來(lái)，所有的設(shè)計(jì)都是在各種約束下解決問(wèn)題。雖然今天的設(shè)計(jì)師們可以用上更好的技術(shù)，但是，設(shè)計(jì)的本質(zhì)并沒(méi)有發(fā)生太大的改變。
“人們說(shuō)，平面設(shè)計(jì)已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，因?yàn)槟阋鎸?duì)更多的像素和顏色，” 她說(shuō)，“但是，如果你學(xué)習(xí)過(guò)藝術(shù)史，就會(huì)知道，太陽(yáng)底下無(wú)新事。以前的馬賽克和針織品，其實(shí)就是像素畫(huà)。好的設(shè)計(jì)與媒介無(wú)關(guān)，是在開(kāi)始之前，就想好自己想要做什么，以及必須使用怎樣的工具。”
（1984年1月24日，首款?Macintosh?電腦）
（初代? Macintosh 電腦的系統(tǒng)圖標(biāo)）
（System 1.1中的應(yīng)用程序的桌面）
（System 1.1中的畫(huà)圖軟件）
（設(shè)計(jì)字體Geneva，Chicago，和 New York）
（Chicago 字體被日本游戲公司 SQUARESOFT 優(yōu)化）
（1983年和2011年，Susan為喬布斯畫(huà)的肖像）
（重新設(shè)計(jì)“Command”圖標(biāo)）
（一組 icon 作品合集）
（關(guān)于 Apple 和 Pixar 的人物形象圖標(biāo)）
（Windows 3.0 紙牌游戲，52張?jiān)嘉粓D設(shè)計(jì)）
[??Zaha hadid?]
——? 建筑界的女魔頭? ——
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Zaha Hadid的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱(chēng)為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。
“世界有360度，何必局限于直線(xiàn)?”? ——Zaha Hadid
（維特拉消防站）
（寶馬中央大樓）
（MAXXI國(guó)家21世紀(jì)藝術(shù)博物館）
（廣州歌劇院）
（蓋達(dá)爾·阿利耶夫中心）
（北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)）
（北京麗澤SOHO）
（安特衛(wèi)普港口大樓）
（ZH Duemillacinque門(mén)把手）
（Sawaya&moroni：Z-Chair）
[??妹島和世?]
——? 女性建筑師的金字塔? ——
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在當(dāng)代仍然是男性設(shè)計(jì)師較多的建筑界中，妹島和世作為頂尖女建筑師，以女性細(xì)膩的感性進(jìn)行著設(shè)計(jì)與創(chuàng)造。她注重人與空間、空間與自然的交流，認(rèn)為“建筑是人與城市溝通的媒介?！?/span>
大面積半透明材料的運(yùn)用，給人以純凈、輕盈的印象。建筑內(nèi)外保持著極其流暢的線(xiàn)條感，空間在巧妙設(shè)計(jì)下具有流動(dòng)性和交流性。在妹島看來(lái)，建筑與風(fēng)景本應(yīng)為一體，她習(xí)慣將原有自然的一部分進(jìn)行融合，將現(xiàn)代建筑材料重歸自然。
（金澤21世紀(jì)美術(shù)館）
（芝浦辦公樓）
（芝浦辦公樓）
（新當(dāng)代藝術(shù)博物館）
（seminal Moriyama House）
（直島港ターミナル）
（Junko Fukutake Terrace）
（石神井アパートメント）
（Sydney?Modern?Museum）
（深圳海洋博物館建筑方案）
[? Eileen Gray?]
——? 家居設(shè)計(jì)界的Coco Chanel? ——
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20世紀(jì)男權(quán)社會(huì)中獨(dú)放異彩的最偉大的女性建筑師，更涉獵到平面、家具、室內(nèi)、建筑設(shè)計(jì)等不同領(lǐng)域，打破了設(shè)計(jì)的絕對(duì)界限，設(shè)計(jì)史上亦常與柯布西耶（Le Corbusier）、密斯．凡德羅（Mies van der Rohe）等人齊名。但當(dāng)時(shí)是男性主導(dǎo)的建筑界，人們更熱衷于追隨Le Corbusier等明星建筑師的腳步，而她的現(xiàn)代主義家具和建筑則在晚年才得到大眾的承認(rèn)與關(guān)注。
艾琳·格雷（Eileen Gray）最初受到法國(guó)20世紀(jì)初期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，主張從自然和東方藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，能夠?qū)F(xiàn)代主義的冷峻線(xiàn)條，與女性獨(dú)有的細(xì)膩柔美，平衡得恰到好處。
（成名漆畫(huà)《夜之精靈》）
（E1027 House）
（E1027 House內(nèi)部）
（Bibendum座椅）
（Roquebrune座椅）
（Transat armchair）
（E-1027邊幾）
（傾斜的茶幾）
（Roattino落地?zé)簦?/span>
（Tube Light）
（大漆屏風(fēng)）
（Fauteuil aux Dragons）
[? Ray Eames?]
——? 為生活而設(shè)計(jì)的傳奇? ——
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作為20世紀(jì)最著名的設(shè)計(jì)師夫妻檔，Charles Eames與Ray Eames的創(chuàng)造力無(wú)可挑剔，Charles主要從技術(shù)、材料和生產(chǎn)的角度來(lái)考慮問(wèn)題，而Ray則更多地考慮形式、空間和審美。這種結(jié)合有助于他們將結(jié)構(gòu)、功能、心理、美學(xué)以及文化等諸多問(wèn)題結(jié)合起來(lái)貫穿于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的各個(gè)方面。
他們將自己的生活體悟注入設(shè)計(jì)之中，秉持“Design is for living”的設(shè)計(jì)理念，向大眾示范如何用現(xiàn)代設(shè)計(jì)打造美好生活。
（Eames chairs）
（LA CHAISE）
（Eames Lounge Chair）
（Eames 轉(zhuǎn)動(dòng)式凳子）
（Eames鋼絲底座桌子）
（Eames 辦公桌和儲(chǔ)物單元）
（Eames 隨意掛）
（Eames 鋼絲底座矮桌）
（Eames House）
[? Charlotte Perriand?]
——? 不定義自己的設(shè)計(jì)夢(mèng)想家? ——
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作為一位偉大的女性設(shè)計(jì)師，Charlotte Perriand做到了將建筑、產(chǎn)品與時(shí)尚之間的交互理念完美統(tǒng)一。她用簡(jiǎn)潔細(xì)致的手法，將功能性與創(chuàng)作精神蘊(yùn)藏于一件件作品中，為平凡無(wú)奇的材質(zhì)帶去奇妙的藝術(shù)生命力，讓設(shè)計(jì)產(chǎn)生無(wú)窮的可能性。
“物件不是中性的，而會(huì)與人產(chǎn)生關(guān)系，我們必須考慮到這一點(diǎn)?！?/strong> ——Charlotte Perriand
（“小牛皮”扶手椅）
（TABOURET?MéRIBEL?小幾）
（Meribel Chair）
（TOKYO CHAISE LONGUE 貴妃椅）
（LC4 貴妃椅）
（OMBRA TOKYO?椅）
（Tunisia Library）
（Tunisie書(shū)柜）
（Tokyo Bench）
（“Model No.10”咖啡桌）
（perriand為自己的公寓設(shè)計(jì)的椅子）
（La Cascade residence）
[? Cini Boeri?]
——? 一生與設(shè)計(jì)長(zhǎng)情? ——
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Cini Boeri的設(shè)計(jì)生涯始于上世紀(jì)60年代，那正是意大利設(shè)計(jì)的黃金時(shí)代。Cini Boeri的設(shè)計(jì)或多或少地受到新材料、新工藝、新藝術(shù)的影響。尤其是早期作品，多運(yùn)用夸張的造型展現(xiàn)出非傳統(tǒng)形式的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。
不過(guò)縱觀(guān)Cini Boeri的整個(gè)設(shè)計(jì)生涯，實(shí)用性一直是她關(guān)注的重點(diǎn)，無(wú)論是建筑作品還是工業(yè)設(shè)計(jì)作品都呈現(xiàn)出極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，沒(méi)有多余的修飾，簡(jiǎn)單純粹。對(duì)Cini Boeri而言，美不是最終目的，它是為功能服務(wù)的，只有實(shí)用的、持久的設(shè)計(jì)才能獲得大眾長(zhǎng)久青睞。
（Casa Rotonda）
（Casa Rotonda）
（Casa Bunker）
（Serpentone沙發(fā)）
（Arflex BoBo）
（Strips系列）
（Ghost椅）
（Cini Boeri與Ghost）
（Arteluce 602）
（Arflex Borgogna）
[? 柴田文江?]
——? 經(jīng)久不衰的治愈系設(shè)計(jì)師? ——
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柴田文江，畢業(yè)于武藏野美術(shù)大學(xué)，現(xiàn)任多摩美術(shù)大學(xué)統(tǒng)合學(xué)科教授。作為少有的女性工業(yè)設(shè)計(jì)師，她的作品從理念到形態(tài)，總能給人以溫暖細(xì)膩之感，體現(xiàn)出女性獨(dú)特的視角。只要使用過(guò)她設(shè)計(jì)的產(chǎn)品一次，便會(huì)明白這其中蘊(yùn)含的“如母親般的關(guān)懷”的感覺(jué)，被她處處為人著想的體貼設(shè)計(jì)感動(dòng)。
“我喜歡親手創(chuàng)造的感覺(jué)，手工藝和創(chuàng)造力是我成長(zhǎng)過(guò)程的一部分，也是我的熱愛(ài)，能讓我沉迷其中無(wú)法自拔?！?/strong>——柴田文江
（Bonbori系列燈具）
（柴田文江設(shè)計(jì)的飲水瓶）
（AWA吊燈）
（Arteluce 602）
（無(wú)印良品懶人沙發(fā)）
（Buchi木制玩具車(chē)）
（tadafusa 刀具）
（計(jì)算器氈箱系列）
（KaKomi 土鍋）
（SACCO 花瓶）
（“活力蛋糕”辦公椅）
[?Hella Jongerius?]
——?細(xì)微色調(diào)中的探索者? ——
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Hella Jongerius（海拉?榮格里斯），一位善于融合工業(yè)，高科技，傳統(tǒng)與現(xiàn)代等設(shè)計(jì)方法的荷蘭設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)方向涉及紡織品，陶器以及家具產(chǎn)品。
她的作品往往以結(jié)合極端對(duì)立的材料而形成獨(dú)特質(zhì)感，吸引著大家的眼球，例如：粗糙的皮革卷起來(lái)制作的輪子，被縫在棉花桌布上的陶瓷，橡膠制成的水槽。Jongerius著迷于偏離完美，可承擔(dān)個(gè)性的產(chǎn)品，在她的大多數(shù)產(chǎn)品中，通過(guò)包含于工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程中的工藝的元素，成功地創(chuàng)造了各種不同的產(chǎn)品個(gè)性。
（Hand Embroidered Plate）
（My soft office-Keyboard Pillow）
（My soft office-keyboard + plate）
（SACCO 花瓶）
（Artificial flowers）
（Jongerius為Eames夫婦設(shè)計(jì)的Hang-It-All改色）
（Sphere Table）
（Breathing Colour by Hella Jongerius展覽）
[?Neri Oxman?]
——?用科技探索設(shè)計(jì)之路? ——
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Neri Oxman曾獲得包括美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，她的作品涵蓋建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、互動(dòng)媒體和生物設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。她的作品強(qiáng)調(diào)生物技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的融合，致力于探索自然界的規(guī)律和設(shè)計(jì)的本質(zhì)，以創(chuàng)造出具有生命力和適應(yīng)性的設(shè)計(jì)。
（Oxman 與團(tuán)隊(duì)研發(fā)可數(shù)字編程的生物復(fù)合材料?Aguahoja）
（用 Aguahoja 材料設(shè)計(jì)出的建筑裝置）
（生物紡絲和機(jī)器人編織結(jié)合的蠶絲亭）
（合成蜂房）
（The Totem Project）
（為冰島歌手Bj?rk設(shè)計(jì)并制作的3D打印面具Rottlace）
（Vespers?面具系列及細(xì)節(jié)）
（可穿戴的3D打印結(jié)構(gòu)）
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