我認為工業(yè)設計不該只是外觀的設計，要是沒有革命性的創(chuàng)新實在毫無價值，而革命性的創(chuàng)意，當然需要經(jīng)過一次次腳踏實地的實驗作業(yè)才能產(chǎn)出?！诶?真正的美是天生而來的，而不是制作出來的。

——柳宗理

?蝴蝶凳

它的造型很像蝴蝶一對翅膀，因而就取名叫“蝴蝶凳”。

蝴蝶凳（Butterfly Stool）于 1954 年設計發(fā)表，1957年蝴蝶凳在米蘭三年展時獲得金獎。

蝴蝶凳的誕生以戰(zhàn)后日本的經(jīng)濟重建為背景，它的特點就在于其構(gòu)造的獨具匠心——開頭完全相同的兩個部分通過一個軸心對稱地連接在一起,連接處在座位下用螺絲和銅棒固定，是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。

象椅

這款“Stacking Stool”又稱為“ElephantStool”，即日本人所謂的“象腳”，前者反映其功能上的可堆疊性，后者則是呼應著椅凳的外觀造形。

這張椅凳（早于一般較熟知的1956年蝴蝶椅ButterflyStool兩年時間），當時采取FRP材質(zhì)亮面處理，簡約又具有優(yōu)雅曲面的漂亮外觀，集結(jié)了理性與感性，兼具了東西方并蓄的美學特質(zhì)，蔚為經(jīng)典。

廚餐具系列

這個系列應該是從1953年設計出第一個不銹鋼水壺開始的。后來基于水壺風格陸續(xù)設計出“柳氏廚餐具大家族”。

柳宗理水壺基本形態(tài)仍然保持了這個結(jié)構(gòu)，同時結(jié)合日本傳統(tǒng)鐵茶壺特點，就是壺身更加低扁，重心更低，穩(wěn)定性更好，讓水壺不容易打翻，更加安全。

?▼柳氏廚具大家族▼?

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?▼不銹鋼水壺▼?

?▼餐具▼?

?▼打蛋盆▼?

白瓷醬油瓶

1956年柳宗理設計的陶瓷醬油瓶，完全顛覆傳統(tǒng)醬油瓶設計，造型流暢極簡，頭部模仿了鳥的生動形態(tài)。

在物資匱乏的戰(zhàn)后，柳宗理設計了硬質(zhì)陶器系列餐具。硬質(zhì)陶器是高溫燒成的新素材，亞光的乳白色給人以安定感，但在當時被看作半成品而難以普及。之后柳宗理又改良了白色餐具的設計，設計了白瓷系列。白瓷醬油瓶的頭部呈鳥的形狀，既符合普通醬油瓶的功能，又展現(xiàn)出了優(yōu)雅的姿態(tài)，是體現(xiàn)柳宗理設計造型感的代表作品。

靠背椅

柳宗理的設計著眼于日用之器的舒適機能和渾然天成的美感，去除刻意的矯飾，回歸功能、材質(zhì)的原點，并將日本傳統(tǒng)美學與西方現(xiàn)代主義融合，將手作精神的溫暖融入冰冷的工業(yè)設計中。

南部鐵器系列

崇尚民藝運動的柳宗理認為，日常生活的美學即是從生活器物開始，因此他設計了許多廚房與餐桌上使用的鍋碗瓢盆。雖然這些線條極簡的生活道具，看似不是什么厲害的設計，但卻饒富職人的手作精神，十分符合柳宗理所提倡的「用之美」哲學。

1999 年設計的南部鐵器（Nambu Tekki） 鑄鐵鍋，流暢的邊緣曲線令湯汁更易傾倒。南部鐵器與普通鐵器的區(qū)別在于厚度，厚實而緊密的器物內(nèi)壁令受熱和散熱都更均勻。

咖啡杯

這款系列咖啡杯的設計采用方形元素，但方形不方便飲用，柳宗理在直線方面做了曲線變形，從圓到方，由方中有圓，突破了傳統(tǒng)，也非常實用。

- END -

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